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发表时间：2023/10/29 16:48:32 阅读次数： 6
洞箫演奏中气息的把控非常重要，吹奏乐器的气息运用是在演奏或练习中起着决定性作用的，今天我就讲一讲如何有效的做好洞箫气息的练习。
一、洞箫的气息把控
乐曲的强弱快慢经过气息加以把控。
关于管乐吹奏者来说，能否恰如其氛地表现乐曲的强弱快慢，直接体现在气息把控得好坏及熟练程度上。
这里有一个上下配合的问题，上：指口风、风门与口劲。 下：指腹部、腰部与丹田。
气息的量由横隔肌把控，包含气息量吸入的多少和依据乐曲需求适量将气呼出，而气的出口正是由风门把控，这个“门”的开关，留出缝隙的大小彻底出自于口劲，这就是上与下的相互关系。
吹奏中音区时，要求风门大小适宜，口风天然适中，给气时不急不缓，平稳流通。吹奏低声区时，要求风门比中音区稍大，口风较缓，气流粗而有力，低声宽广饱满。吹奏高音区时，要求风门比中音区略小，口风较急，使气流细而集中，音色明亮圆润。风门和口风在三个音区的改变中要做到天然流通，没有痕迹，跟着音乐作品的需求而改变，这就需求经过练习长音和各种音阶组合使之到达这一要求。
二、洞箫的长音练习
经过力度的不同来练习长音。经过口风的粗细来决议音的强弱。
练习长音时，先练习没有强弱改变的音，一个音可以用三种不同的力度练习：①中强mf②弱P③最弱ppp。
长音练习办法：
（一）练习力度不变的音。
要求：弱起弱收，强起强收，音要直，洁净，不能有颤音或杂音。每一音换一次气，开始练习时或许吹不到八拍，今后逐步延长时值，要超过八拍，所以练习长音时，包含渐强渐弱的练习，可以不论拍子，以自己一口气所能把控的最长时值为准。经过此项练习，到达可以把握腹式呼吸技巧。
（二）、练习由弱渐强的长音，强收。
要求：气息要平稳，渐强时留意口风及风门的改变。实际上弱音吹出来后，要保持一段的时值，然后做渐强，到达最强时也要保持一段时值再结束。要做到音量从小逐步加大，由弱逐步加强，千万留意音准，不能越吹越强音越高。此项练习是为下一项练习做准备，进一步完善腹式呼吸技巧。
（三）、练习由弱渐强再渐弱的长音，弱收。
要求：每一次呼吸都要将气吸足，由弱渐强的要求和第二项相同，此项练习主要练习由强渐弱，所以每一个长音的时值，由弱渐侵占三分之一，由强渐弱占三分之二。尤其要留意音准，既不能由弱渐强时越来越高，也不能由强渐弱时越来越低。
音的强弱是由口风的粗细决议的，口风粗，管内空气柱的震幅也较大，发音较强；口风细，管内空气柱的震幅则小，发音也就较弱。一般说，口风粗风门也开得较大，口风细，风门也随之缩小。但是低声区的弱音比高音区的弱音风门稍大，而高音区的强音要比低声区的强音风门稍小。
练习由弱渐强的音时，先用小风门，细口风进入，然后逐步扩大风门，加强口风，但要特别留意音准，不能越吹越强音越高。
练习由弱渐强再渐弱的音时，除了做好上述渐强外，渐弱时逐步缩小风门，口风由粗逐步变细，也要留意音准，不能越吹越弱音越低。
吹强弱音时，应努力做到“强不高，弱不低，强不炸，弱不虚”。吹强音时，口风较粗，要特别避免气速加急。吹弱音时，口风较细，要特别避免气速减缓。在保证气速不变的前提下，使口风加粗或收细（气量加大或缩小），才能奏出音高不变，而强弱不同的声响来。
箫自身音量不大，再做渐强渐弱改变是有一定的难度，经过长音练习，可以把握正确的呼吸办法，怎么进行气息改变，而且学会了怎样正确运用风门和口风，一起得到了箫的完美的音色。长音练习是吹箫的重要的基本功。
三、洞箫的气震音（腹震音）
气震音是依托腹肌和横隔肌的天然把控，使气流呈一种均匀而规矩的动摇所获得的音乐作用。
气震音又称腹震音或气颤音。它是依托腹肌和横隔肌的天然把控，使气流呈一种均匀而规矩的动摇所获得的音乐作用。
气震音是使发音发生美感的重要手段。它与弦乐器的揉弦作用和声乐艺人歌唱时所发生的颤吟作用（指极微细的音高动摇）具有同样的作用。是吹箫者必不可少的气息技能。
气震音经常在一些较缓慢舒展的节奏和悠长抒情的旋律中运用，它可使音乐得到一种天然、松懈、及悠扬的歌唱性。它不只和情感的抒发有严密的联络，而且使乐器的音质发生一种圆润、饱满的美感。练习气震音时，应首先避免故意地大幅度地去颤动气流，更忌讳用胸式呼吸或用喉头结去抖动气流，使音乐发生一种非哭非笑的作用。正确的办法是用腹式呼吸、使气流天然平缓地呼出，获得舒展的美声作用。
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